第130章 新人奖和招新
她猛地抬头，嗓门比平时高了半度：“许成军！你这稿子是怎么想的？”
许成军还在回信的绝望中。
什么和什么啊！
听见这话，他挑了挑眉，把信封往桌上一放：“先看看我的回信咋样，现在这小姑娘啊”
李晓琳没接，指着稿纸：“别打岔！黑匣子的设定，三个不同年代的战士，你怎么想到把这俩凑一块儿的？”
许成军靠在椅子上，给信封封着口：“想让英雄‘活’过来呗。”
“黄思源、李长存、刘大牛，他们不是课本里的名字，是有血有肉的人。”
“黑匣子就是个桥，让来自未来的孩子跟他们说说话，你想啊，黄思源知道 2024年中国好，他冲的时候，心里就不是光有使命，还有盼头。”
李晓琳的在稿纸上摸索着，停在黄思源最后回信那行：“‘替叔叔好好看看那金灿灿的中国’，你这笔呀，怎么就能这么戳人？”
“不是我戳人，是事实戳人。”
许成军又剥了颗栗子，“他们流血，不就是为了这个‘金灿灿’？我没写口号，就写孩子眼里的高铁、飞机，写他们没见过的日子。”
“反倒是比喊‘保家卫国’更实在，是吧？”
李晓琳猛地拍了下桌子，搪瓷杯里的茶水晃出圈：“就是这个理！现在文坛多少稿子，要么哭伤痕，要么喊口号，没几个能像你这样，用小切口写大时代。”
她翻到刘大牛那段，指着眼眶红了的地方：“你写他在战壕里种野百合，写他缺了颗门牙笑，我读的时候就想，这哪是兵？就是个想活下去的少年。”
“可他还是冲了。”
许成军补充道，“这才是英雄——知道怕，知道死，还是要上。”
李晓琳点点头，又皱起眉：“那你为什么用‘希望’这个孩子的视角？又是科幻，又是奇幻的，不怕人说你‘不务正业’？”
“怕什么？”许成军笑了，“1979年了，文学也该有点新东西。”
“希望眼里的 ai、投影，在现在是科幻，可再过几十年就是日常——我写这些，不是瞎编，是告诉读者：英雄们的牺牲，真的换来了更好的未来。”
“至于奇幻……黑匣子是假的，但‘想跟英雄说话’的心思是真的。”
李晓琳沉默了会儿，突然抬头：“你知道这稿子要是发出去，会有什么影响吗？”
许成军没说话，等着她往下说。
“第一，那些还在死写伤痕的作者，得慌了。原来文学不只有眼泪，还有光。你啊，这些伤痕文学的作者得多恨你啊！”
“第二，以后写英雄，高大全不流行了。你把英雄写成会疼、会想家的人，读者就不认那些‘神’了。”
“第三……”
李晓琳顿了顿，语气沉了些，“国外会知道，中国文学不只有《红高粱》，还有能写出‘家国情怀’又不生硬的作品。”
“许成军，你这《希望的信匣子》，用的是巴赫金的复调叙事吧？”
许成军闻言挑了挑眉：“晓琳姐眼尖，有借鉴的地方吧。”
“不是我眼尖，是你用得太妙！”
李晓琳翻到黄思源那段，笔尖戳着纸，“三个战士。黄思源的‘使命’、李长存的‘不甘’、刘大牛的‘懵懂’，再加上希望的‘未来视角’，四条声音拧在一起，没有谁是‘绝对正确’，这不就是复调里的‘多声部对话’？”
她顿了顿，语气沉了些：“现在文坛多少稿子，要么是‘英雄喊口号’的单声道，要么是‘伤痕哭唧唧’的独角戏，你这样，让英雄也有血肉，让孩子也能跟历史对话？”
许成军抿了口茶，慢悠悠道：“巴赫金说复调的核心是平等，我没把英雄当神，也没把希望当工具。”
“黄思源问‘2024年好吗’，不是我替他问，是他本该有这疑问，他不是为了‘牺牲’而牺牲，是为了‘好生活’才牺牲。”
“对了，黄思源是我要在《清明》上发的人物。”
李晓琳白了他一眼，翻到最后一页：“那你怎么解释黑匣子的设定？有人会说你学马尔克斯的魔幻现实主义，是‘东施效颦’。”
“不一样。”
许成军摇头，“马尔克斯的‘魔幻’是拉美现实的折射，我的黑匣子是‘情感的刚需’。”
“1979年了，读者不满足于英雄只能活在课本里。”
“他们想跟英雄说说话，想知道自己的好日子是不是英雄想要的。黑匣子是假的，但也不是假的，一万个读者眼里有一万个哈姆雷特，他未必是具象的事物，让读者自己去想好了。”
他拿起稿纸，指了指希望画高铁那段：“你看，希望说‘高铁能跑三百公里’，在现在是科幻，是我的想象，但是我想这在未来会是日常。“
”我写这个，不是学西方的科幻套路，是想让英雄看见具体的未来，不是空泛的‘胜利’。”
李晓琳沉默了会儿，突然提起另一个名字：“你把传统英雄叙事的崇高感拆了，写刘大牛怕打仗、李长存想回家，这是在解构‘英雄话语’吧？”
她其实是想说福柯的话语权力，1979年的中国文学界对福柯的研究不深，误解倒是很深。
福柯说：话语决定认知。
许成军眼睛亮了：“要不说晓琳姐眼尖呢。”
“以前写英雄，都是‘被塑造’的。报纸说他勇敢，他就必须勇敢；课本说他无私，他就不能想家。可，我就是想打破这套路。”
“刘大牛缺了颗门牙还笑，李长存冻得没知觉还揣着家书。这些细节不是削弱英雄，是让英雄活过来。他们的勇敢，不是因为该勇敢，是因为‘想护着希望’。”
李晓琳深深看了他一眼。
“我以前不相信有天赋这种东西，你倒是让我开了眼。”
“现在西方文学界还在争论‘如何写好集体记忆’，你直接用‘孩子与英雄对话’的方式，把‘集体记忆’变成了‘个人情感’。”
“去年我去bj开会，见着《世界文学》的编辑，他们说国外现在流行创伤叙事，可大多是自怨自艾，没几个能像你这样。”
《希望的信匣子》这种叙事结构，目前在世界范围内，还没有先例。
1995年阿莫斯奥兹的《黑匣子：爱与往事》用49封破碎的书信，串联起三段婚姻的记忆迷宫，全球销量超 200万册，入选“耶路撒冷文学奖”必读作品。
1982年，伊莎贝尔阿连德的《幽灵之家》作为拉美魔幻现实主义代表作，克拉拉的通灵笔记本记录家族五代人的爱与暴力，独裁者的公文与革命者的宣言穿插其间。全球销量破 1000万册，被《时代》评为“20世纪百大西班牙语小说”，阿连德借此开创“记忆复调”。
不过阿连德没这个机会了，许成军替她先开创了。
安东尼多尔《所有我们看不见的光》、埃马努埃尔伯格曼《谎言守护人》、东野圭吾《解忧杂货店》、刘慈欣《诗云》这些都可以与许成军《希望的信匣子》归为一类。
但是都还没发布，最早的也是1982年。
许成军甘为先锋，也愿意将这类小说统称为“时空传灯体”（temporal lamp literature）。
这一类小说通过具象化的“记忆媒介”（黑匣子、书信、笔记等），让不同时代的人物实现情感对话，完成历史创伤的治愈与希望的代际传承。
文学基因跨越类型边界，既非纯然的通俗叙事，亦非传统精英文学，而是在“记忆复调”中重构历史的温度，形成独特的文学范式。
李晓琳翻到希望接过爸爸黑匣子那段，声音放低：“你结尾留的留白，比加缪写的‘西西弗斯’更有温度。”
许成军笑了：“我就是不想写哭戏。英雄牺牲，不是为了让后人哭，是为了让后人好好活。希望接过黑匣子，就是接过了‘好好活’的责任。”
“这才是中国的英雄观，不是西方的‘个人英雄主义’，也不是以前的‘集体符号’，是‘你护我长大，我替你看未来’。”
李晓琳把稿纸迭好，放进牛皮纸袋，语气笃定：“这稿子发出去，不止是炸中国文坛，是给世界文坛看。中国文学能把西方理论本土化，还能写出他们写不出的‘家国情怀’。”
“你等着，明年茅盾文学奖，这篇《希望的信匣子》要是不上，我跟评委急！”
“那我到不着急，好稿子，读者会认，时间也会认。”
“上次我父亲还说想见你一面，估计看了这个稿子又要忍不住了。”
李晓琳摸着怀里的牛皮纸袋，突然觉得中国文学的“新路子”，或许就从这篇稿子开始了。
许成军一惊，巴老啊！
要见！
俩人都默契的没提稿子的后续事宜，许成军既然把稿子给李晓琳看了，就代表愿意给《收获》去刊发，而以李晓琳的性格和许成军之间比较愉快的合作关系，也必然给他一个相对优厚的待遇。
“对了，这次的《收获》文学新人奖已经在内部定下你了，到时候颁布奖项按时参加。”
许成军一听获奖乐了：“有钱拿么？”
“滚！”
经过李晓琳解释，许成军才理解1979年《收获》文学新人表彰属于刊物内部或行业内的“软性认可”，无正式评奖章程，但可能受到文坛关注。
许成军也熄了对这个奖项继续了解下去的心。
聊胜于无吧。
“但是，《试衣镜》有机会获得今年的全国优秀短篇，我们也为你正在协调。”
“那感情好啊！”
1979年全国优秀短篇小说奖的评选机制已经非常健全，提名通知方式主要依托“群众推荐+编辑部初筛+专家评议”的闭环流程。
1979年全年，以《人民文学》为核心渠道进行群众推荐，读者通过邮寄信件、填写刊物附发的“推荐意见表”提名作品。
而据李晓琳了解，《试衣镜》已经因为《收获》刊发后的社会热度，被大量读者推荐至《人民文学》编辑部。
获奖机会极大！
——
这几天，浪潮文学社的创办已经在全校引起了极大的声势。
许成军的大名已经传遍复旦。
随之而来的就全校学生踊跃地参与。
那毕竟是许成军啊！
复旦独一号的作家！
许成军明确了文学社核心定位——“以笔记录改革浪潮，以文联结个体与时代”。
他知道复旦不少能人不在中文系，所以招人也不局限于中文系，重点吸纳两类人。
一类是有生活厚度者。经历过插队、工厂劳动或基层工作的学生，能写出扎根现实的作品。
另一类是有思想锐度者。关注思想解放、改革萌芽的跨院系学生，能为创作提供多元视角，如外语系学生可译介西方现代派理论。
浪潮文学社成立之初，201宿舍的牲口们已经全员参与。
周海波：“成军，咱也得算元老了吧，能不能混个副社长啊！”
胡芝：“就你那脑子，还副社长？我觉得我还行！”
林一民：“别废话了，明天要招新了，赶紧看看物资物料咋样了，李哥，咱广播站联系好了么，成军说要实时播放招新情况。”
林一民是其中最积极的一个，帮着许成军跑前跑后，他家里听说有这样的机会，也非常鼓励他参与进来，对浪潮文学社的未来发展和创社理念非常认可，希望以此作为林一民未来的zz资本。
许成军也属意他作为未来文学社的主理人之一。
李继海笑着摆手：“放心吧，这肯定没问题。”
程永欣也忙的一头热汗：“我去弄海报，你们忙完了过来帮我看看。”
在计划里，要在复旦各院系公告栏、图书馆门口、食堂入口贴手写海报。
标题突出“时代感”：《写你眼中的 1979！浪潮文学社招新：从试衣镜到谷仓，我们记录身边的浪潮》。
内容写明“无需文学基础，只要你有故事、敢思考”，附许成军署名。
效果确实是好，宣传画报还没贴好，周围就围了一群人，闹哄哄地问东问西。
有的甚至还拿上了自己写的作品，当场要给程永欣读。
他一边享受着被人围绕的感觉，另一边是真的大汗淋漓、身心俱疲！
“话说成军呢？今天咋没见到人？”
“谁知道，最近他最忙吧？”
“成军！”胡芝扯着嗓门可哪喊，却半天不见许成军。
而此时的许成军在哪呢？
中文系，章培横办公室。
章大师兄一脸无奈的看着许成军：“不是，我这成你联络室了是吧？”
许成军笑着说：“哪能呢，师兄，谁让您是咱们文学社指导老师？”
章培横撇撇嘴，好一个指导老师，创社理念、组织构架这些全然不需要他参与，但凡涉及联系学校和其他老师都是他出面。
好一个指导老师！
这一会，许成军在他这已经联系中文系、历史系、外语系的辅导员，分别委托这些老师在班会推荐。
尤其有着章培横在一边站着，这些老师格外的配合。
中文系辅导员干脆就是章培横的学生，吴芝菡。
那叫一个配合，一口一个许师弟，一口一个有什么事就找我。
弄得许成军到是有些不好意思了。
但你不该叫小师叔么？
外语系的辅导员刘海云，还想让许成军可亲自去他们系里做10分钟分享，讲“为什么要在 1979年办文学社”。
说完还补了一句，能用英语么？
不是，1979年，你开始就玩双语教学是吧？
够前卫啊！
一下午，终于是联系好了各系的老师。
许成军对其他系的学生是抱有一定期待的，复旦未来的一些学生刊物，比如《前哨》墙报就是77级新闻系学生创办的，《诗耕地》是79级经济系许得民创办的。
值得一提的是社刊《诗耕地》。
1981年创刊，至1993年共出版 15期，是全国唯一跨越 13年的校园诗歌刊物，收录许得民、孙小刚等数百首作品。
许得民确实很有能力。
《海星星》诗集1983年由许得民主编，收录 30位复旦诗人的 103首作品，首印 3.8万册，加印至近 8万册，成为中国第一部大学生抒情诗选。
许得民的《心灵的自白》朗诵诗在1980年赛诗会上引发共鸣，掌声持续三分钟，成为校园文化符号。
现在嘛，正在筹备的社刊《浪潮》肯定是包括诗歌题材的，《诗耕地》能否出现已经成了未知数。
但是，像经济系、新闻系、历史系这些人才，他是不想错过的。
而刚好，1979年的研一新生许成军是有这个影响力的。
天下英雄！
“成军，你的宋代文学论文写的咋样了？”章培横看不了他太过嚣张。
许成军眼一斜，幸好老子早有准备！
“写了篇题跋的论文，师兄你给我掌掌眼。”
章培横：“题跋？”
许成军写诗写小说是把好手，《试衣镜》《谷仓》在文坛闹得沸沸扬扬，古典文论转化也还不错。
可做宋代文学研究，终究是研一新生，又是跳级上来的，他没抱太大期待。
想来无非是循着《全宋词》《宋史》做些常规题跋考证，能把苏轼、黄庭坚的题跋编年理清楚，就算合格了。
(本章完)
她猛地抬头，嗓门比平时高了半度：“许成军！你这稿子是怎么想的？”
许成军还在回信的绝望中。
什么和什么啊！
听见这话，他挑了挑眉，把信封往桌上一放：“先看看我的回信咋样，现在这小姑娘啊”
李晓琳没接，指着稿纸：“别打岔！黑匣子的设定，三个不同年代的战士，你怎么想到把这俩凑一块儿的？”
许成军靠在椅子上，给信封封着口：“想让英雄‘活’过来呗。”
“黄思源、李长存、刘大牛，他们不是课本里的名字，是有血有肉的人。”
“黑匣子就是个桥，让来自未来的孩子跟他们说说话，你想啊，黄思源知道 2024年中国好，他冲的时候，心里就不是光有使命，还有盼头。”
李晓琳的在稿纸上摸索着，停在黄思源最后回信那行：“‘替叔叔好好看看那金灿灿的中国’，你这笔呀，怎么就能这么戳人？”
“不是我戳人，是事实戳人。”
许成军又剥了颗栗子，“他们流血，不就是为了这个‘金灿灿’？我没写口号，就写孩子眼里的高铁、飞机，写他们没见过的日子。”
“反倒是比喊‘保家卫国’更实在，是吧？”
李晓琳猛地拍了下桌子，搪瓷杯里的茶水晃出圈：“就是这个理！现在文坛多少稿子，要么哭伤痕，要么喊口号，没几个能像你这样，用小切口写大时代。”
她翻到刘大牛那段，指着眼眶红了的地方：“你写他在战壕里种野百合，写他缺了颗门牙笑，我读的时候就想，这哪是兵？就是个想活下去的少年。”
“可他还是冲了。”
许成军补充道，“这才是英雄——知道怕，知道死，还是要上。”
李晓琳点点头，又皱起眉：“那你为什么用‘希望’这个孩子的视角？又是科幻，又是奇幻的，不怕人说你‘不务正业’？”
“怕什么？”许成军笑了，“1979年了，文学也该有点新东西。”
“希望眼里的 ai、投影，在现在是科幻，可再过几十年就是日常——我写这些，不是瞎编，是告诉读者：英雄们的牺牲，真的换来了更好的未来。”
“至于奇幻……黑匣子是假的，但‘想跟英雄说话’的心思是真的。”
李晓琳沉默了会儿，突然抬头：“你知道这稿子要是发出去，会有什么影响吗？”
许成军没说话，等着她往下说。
“第一，那些还在死写伤痕的作者，得慌了。原来文学不只有眼泪，还有光。你啊，这些伤痕文学的作者得多恨你啊！”
“第二，以后写英雄，高大全不流行了。你把英雄写成会疼、会想家的人，读者就不认那些‘神’了。”
“第三……”
李晓琳顿了顿，语气沉了些，“国外会知道，中国文学不只有《红高粱》，还有能写出‘家国情怀’又不生硬的作品。”
“许成军，你这《希望的信匣子》，用的是巴赫金的复调叙事吧？”
许成军闻言挑了挑眉：“晓琳姐眼尖，有借鉴的地方吧。”
“不是我眼尖，是你用得太妙！”
李晓琳翻到黄思源那段，笔尖戳着纸，“三个战士。黄思源的‘使命’、李长存的‘不甘’、刘大牛的‘懵懂’，再加上希望的‘未来视角’，四条声音拧在一起，没有谁是‘绝对正确’，这不就是复调里的‘多声部对话’？”
她顿了顿，语气沉了些：“现在文坛多少稿子，要么是‘英雄喊口号’的单声道，要么是‘伤痕哭唧唧’的独角戏，你这样，让英雄也有血肉，让孩子也能跟历史对话？”
许成军抿了口茶，慢悠悠道：“巴赫金说复调的核心是平等，我没把英雄当神，也没把希望当工具。”
“黄思源问‘2024年好吗’，不是我替他问，是他本该有这疑问，他不是为了‘牺牲’而牺牲，是为了‘好生活’才牺牲。”
“对了，黄思源是我要在《清明》上发的人物。”
李晓琳白了他一眼，翻到最后一页：“那你怎么解释黑匣子的设定？有人会说你学马尔克斯的魔幻现实主义，是‘东施效颦’。”
“不一样。”
许成军摇头，“马尔克斯的‘魔幻’是拉美现实的折射，我的黑匣子是‘情感的刚需’。”
“1979年了，读者不满足于英雄只能活在课本里。”
“他们想跟英雄说说话，想知道自己的好日子是不是英雄想要的。黑匣子是假的，但也不是假的，一万个读者眼里有一万个哈姆雷特，他未必是具象的事物，让读者自己去想好了。”
他拿起稿纸，指了指希望画高铁那段：“你看，希望说‘高铁能跑三百公里’，在现在是科幻，是我的想象，但是我想这在未来会是日常。“
”我写这个，不是学西方的科幻套路，是想让英雄看见具体的未来，不是空泛的‘胜利’。”
李晓琳沉默了会儿，突然提起另一个名字：“你把传统英雄叙事的崇高感拆了，写刘大牛怕打仗、李长存想回家，这是在解构‘英雄话语’吧？”
她其实是想说福柯的话语权力，1979年的中国文学界对福柯的研究不深，误解倒是很深。
福柯说：话语决定认知。
许成军眼睛亮了：“要不说晓琳姐眼尖呢。”
“以前写英雄，都是‘被塑造’的。报纸说他勇敢，他就必须勇敢；课本说他无私，他就不能想家。可，我就是想打破这套路。”
“刘大牛缺了颗门牙还笑，李长存冻得没知觉还揣着家书。这些细节不是削弱英雄，是让英雄活过来。他们的勇敢，不是因为该勇敢，是因为‘想护着希望’。”
李晓琳深深看了他一眼。
“我以前不相信有天赋这种东西，你倒是让我开了眼。”
“现在西方文学界还在争论‘如何写好集体记忆’，你直接用‘孩子与英雄对话’的方式，把‘集体记忆’变成了‘个人情感’。”
“去年我去bj开会，见着《世界文学》的编辑，他们说国外现在流行创伤叙事，可大多是自怨自艾，没几个能像你这样。”
《希望的信匣子》这种叙事结构，目前在世界范围内，还没有先例。
1995年阿莫斯奥兹的《黑匣子：爱与往事》用49封破碎的书信，串联起三段婚姻的记忆迷宫，全球销量超 200万册，入选“耶路撒冷文学奖”必读作品。
1982年，伊莎贝尔阿连德的《幽灵之家》作为拉美魔幻现实主义代表作，克拉拉的通灵笔记本记录家族五代人的爱与暴力，独裁者的公文与革命者的宣言穿插其间。全球销量破 1000万册，被《时代》评为“20世纪百大西班牙语小说”，阿连德借此开创“记忆复调”。
不过阿连德没这个机会了，许成军替她先开创了。
安东尼多尔《所有我们看不见的光》、埃马努埃尔伯格曼《谎言守护人》、东野圭吾《解忧杂货店》、刘慈欣《诗云》这些都可以与许成军《希望的信匣子》归为一类。
但是都还没发布，最早的也是1982年。
许成军甘为先锋，也愿意将这类小说统称为“时空传灯体”（temporal lamp literature）。
这一类小说通过具象化的“记忆媒介”（黑匣子、书信、笔记等），让不同时代的人物实现情感对话，完成历史创伤的治愈与希望的代际传承。
文学基因跨越类型边界，既非纯然的通俗叙事，亦非传统精英文学，而是在“记忆复调”中重构历史的温度，形成独特的文学范式。
李晓琳翻到希望接过爸爸黑匣子那段，声音放低：“你结尾留的留白，比加缪写的‘西西弗斯’更有温度。”
许成军笑了：“我就是不想写哭戏。英雄牺牲，不是为了让后人哭，是为了让后人好好活。希望接过黑匣子，就是接过了‘好好活’的责任。”
“这才是中国的英雄观，不是西方的‘个人英雄主义’，也不是以前的‘集体符号’，是‘你护我长大，我替你看未来’。”
李晓琳把稿纸迭好，放进牛皮纸袋，语气笃定：“这稿子发出去，不止是炸中国文坛，是给世界文坛看。中国文学能把西方理论本土化，还能写出他们写不出的‘家国情怀’。”
“你等着，明年茅盾文学奖，这篇《希望的信匣子》要是不上，我跟评委急！”
“那我到不着急，好稿子，读者会认，时间也会认。”
“上次我父亲还说想见你一面，估计看了这个稿子又要忍不住了。”
李晓琳摸着怀里的牛皮纸袋，突然觉得中国文学的“新路子”，或许就从这篇稿子开始了。
许成军一惊，巴老啊！
要见！
俩人都默契的没提稿子的后续事宜，许成军既然把稿子给李晓琳看了，就代表愿意给《收获》去刊发，而以李晓琳的性格和许成军之间比较愉快的合作关系，也必然给他一个相对优厚的待遇。
“对了，这次的《收获》文学新人奖已经在内部定下你了，到时候颁布奖项按时参加。”
许成军一听获奖乐了：“有钱拿么？”
“滚！”
经过李晓琳解释，许成军才理解1979年《收获》文学新人表彰属于刊物内部或行业内的“软性认可”，无正式评奖章程，但可能受到文坛关注。
许成军也熄了对这个奖项继续了解下去的心。
聊胜于无吧。
“但是，《试衣镜》有机会获得今年的全国优秀短篇，我们也为你正在协调。”
“那感情好啊！”
1979年全国优秀短篇小说奖的评选机制已经非常健全，提名通知方式主要依托“群众推荐+编辑部初筛+专家评议”的闭环流程。
1979年全年，以《人民文学》为核心渠道进行群众推荐，读者通过邮寄信件、填写刊物附发的“推荐意见表”提名作品。
而据李晓琳了解，《试衣镜》已经因为《收获》刊发后的社会热度，被大量读者推荐至《人民文学》编辑部。
获奖机会极大！
——
这几天，浪潮文学社的创办已经在全校引起了极大的声势。
许成军的大名已经传遍复旦。
随之而来的就全校学生踊跃地参与。
那毕竟是许成军啊！
复旦独一号的作家！
许成军明确了文学社核心定位——“以笔记录改革浪潮，以文联结个体与时代”。
他知道复旦不少能人不在中文系，所以招人也不局限于中文系，重点吸纳两类人。
一类是有生活厚度者。经历过插队、工厂劳动或基层工作的学生，能写出扎根现实的作品。
另一类是有思想锐度者。关注思想解放、改革萌芽的跨院系学生，能为创作提供多元视角，如外语系学生可译介西方现代派理论。
浪潮文学社成立之初，201宿舍的牲口们已经全员参与。
周海波：“成军，咱也得算元老了吧，能不能混个副社长啊！”
胡芝：“就你那脑子，还副社长？我觉得我还行！”
林一民：“别废话了，明天要招新了，赶紧看看物资物料咋样了，李哥，咱广播站联系好了么，成军说要实时播放招新情况。”
林一民是其中最积极的一个，帮着许成军跑前跑后，他家里听说有这样的机会，也非常鼓励他参与进来，对浪潮文学社的未来发展和创社理念非常认可，希望以此作为林一民未来的zz资本。
许成军也属意他作为未来文学社的主理人之一。
李继海笑着摆手：“放心吧，这肯定没问题。”
程永欣也忙的一头热汗：“我去弄海报，你们忙完了过来帮我看看。”
在计划里，要在复旦各院系公告栏、图书馆门口、食堂入口贴手写海报。
标题突出“时代感”：《写你眼中的 1979！浪潮文学社招新：从试衣镜到谷仓，我们记录身边的浪潮》。
内容写明“无需文学基础，只要你有故事、敢思考”，附许成军署名。
效果确实是好，宣传画报还没贴好，周围就围了一群人，闹哄哄地问东问西。
有的甚至还拿上了自己写的作品，当场要给程永欣读。
他一边享受着被人围绕的感觉，另一边是真的大汗淋漓、身心俱疲！
“话说成军呢？今天咋没见到人？”
“谁知道，最近他最忙吧？”
“成军！”胡芝扯着嗓门可哪喊，却半天不见许成军。
而此时的许成军在哪呢？
中文系，章培横办公室。
章大师兄一脸无奈的看着许成军：“不是，我这成你联络室了是吧？”
许成军笑着说：“哪能呢，师兄，谁让您是咱们文学社指导老师？”
章培横撇撇嘴，好一个指导老师，创社理念、组织构架这些全然不需要他参与，但凡涉及联系学校和其他老师都是他出面。
好一个指导老师！
这一会，许成军在他这已经联系中文系、历史系、外语系的辅导员，分别委托这些老师在班会推荐。
尤其有着章培横在一边站着，这些老师格外的配合。
中文系辅导员干脆就是章培横的学生，吴芝菡。
那叫一个配合，一口一个许师弟，一口一个有什么事就找我。
弄得许成军到是有些不好意思了。
但你不该叫小师叔么？
外语系的辅导员刘海云，还想让许成军可亲自去他们系里做10分钟分享，讲“为什么要在 1979年办文学社”。
说完还补了一句，能用英语么？
不是，1979年，你开始就玩双语教学是吧？
够前卫啊！
一下午，终于是联系好了各系的老师。
许成军对其他系的学生是抱有一定期待的，复旦未来的一些学生刊物，比如《前哨》墙报就是77级新闻系学生创办的，《诗耕地》是79级经济系许得民创办的。
值得一提的是社刊《诗耕地》。
1981年创刊，至1993年共出版 15期，是全国唯一跨越 13年的校园诗歌刊物，收录许得民、孙小刚等数百首作品。
许得民确实很有能力。
《海星星》诗集1983年由许得民主编，收录 30位复旦诗人的 103首作品，首印 3.8万册，加印至近 8万册，成为中国第一部大学生抒情诗选。
许得民的《心灵的自白》朗诵诗在1980年赛诗会上引发共鸣，掌声持续三分钟，成为校园文化符号。
现在嘛，正在筹备的社刊《浪潮》肯定是包括诗歌题材的，《诗耕地》能否出现已经成了未知数。
但是，像经济系、新闻系、历史系这些人才，他是不想错过的。
而刚好，1979年的研一新生许成军是有这个影响力的。
天下英雄！
“成军，你的宋代文学论文写的咋样了？”章培横看不了他太过嚣张。
许成军眼一斜，幸好老子早有准备！
“写了篇题跋的论文，师兄你给我掌掌眼。”
章培横：“题跋？”
许成军写诗写小说是把好手，《试衣镜》《谷仓》在文坛闹得沸沸扬扬，古典文论转化也还不错。
可做宋代文学研究，终究是研一新生，又是跳级上来的，他没抱太大期待。
想来无非是循着《全宋词》《宋史》做些常规题跋考证，能把苏轼、黄庭坚的题跋编年理清楚，就算合格了。
(本章完)