第162章 《黑神话》的黑科技
第162章 《黑神话》的黑科技
张继中非常好奇吴忧的高科技拍摄手段，趁剧组休息和於民、黄小名、刘奕非等人来到火花海，吴忧的团队已经开始工作。
两台mx摄影机以极其缓慢的速度移动著，拍摄著看似平常的景物。一台对著湖面，从各个角度捕捉水波的反光、倒影的变化、甚至水底石头的纹理。另一台则在竹林中，李晓然沿著规划好的路线一遍又一遍地行走，每次行走的方向、速度、姿態都有微妙的不同。
最让人不解的是，拍摄过程中，技术人员不断地记录著各种数据，光线角度、风速、
湿度、色温，甚至连树叶晃动的频率都被量化记录。
“吴导，这是在.”黄小名忍不住问道。
“採集素材，”吴忧解释道，眼睛没有离开监视器，“你看李晓然现在走的这条路线，我们正在记录她行走时，阳光透过竹叶在她身上形成的光影变化。这些数据会被拆解成数百个参数，输入我们的素材资料库。”
於民摸著下巴：“可是，这些在后期不能直接做吗？”
“能做，但不够真实，”吴忧终於转过头来，“自然光线下物体的反射、折射、阴影变化，有著人为无法完全模擬的隨机性和复杂性。我们採集这些原始数据，不是为了直接使用，而是为了建立一个真实世界的物理模型。在这个模型基础上，我们创造出的特效世界才会有说服力。”
张继中揪著鬍子，若有所思：“就像画画要先学素描？”
“差不多是这个道理，”吴忧笑道，“只不过我们是用数据来“素描“。等这些基础工作完成后，在棚內拍摄时，演员哪怕是对著绿幕表演；我们也能在后期製作中，將他们在九寨沟採集的光影数据，环境反应数据无缝对接上去。这样一来，即使角色身处完全虚构的场景，他们的表演也会带有真实环境的质感。”
这番话让在场的所有人都陷入了沉思。传统影视拍摄中，环境只是背景，而在吴忧的方法论里，环境成为了可以量化、分析、拆解和重组的原材料。
“吴导，那这些数据採集完成后，演员的表演不会受到限制吗？”刘奕非问道，“我的意思是，如果一切都要符合数据模型.”
“好问题，”吴忧讚许地看了她一眼，“这正是我们需要平衡的地方。数据是基础，但表演是灵魂。我们的目標不是用数据限制表演，而是用数据为表演创造最真实的环境反应。比如，在竹林里，风吹过时，你的头髮应该如何飘动？阳光突然被云遮住时，你的瞳孔应该如何变化？这些细节，如果有真实数据支持，表演就会更加自然。”
接下来的几天，吴忧的团队按照计划完成了九寨沟的素材採集工作。期间，吴忧抽空去了镜海，考察了水下拍摄环境，並安排团队採集了部分水底数据。
离开九寨沟的前一晚，吴忧在剧组驻地安排了一场丰盛的晚宴，既是犒劳自己的团队，也是为《神鵰侠侣》剧组送行。席间，张继中感慨地说：“吴导，你会改变整个行业啊。”
“改变不至於，但希望能推动一些进步，”吴忧举杯，“华国电影不能总是停留在模仿阶段。我们要有自己的方法论，自己的工业標准。”
米米米回到嶗山拍摄基地时，已经是十月中旬。《黑神话》的拍摄进入了正式阶段。与九寨沟的自然风光不同，棚內的拍摄完全是另一番景象。
巨大的摄影棚被分割成多个区域，每个区域都布满了不同层次的绿幕。演员们穿著特製服装，在绿幕前表演。空中悬掛著多台摄影机，从各个角度记录演员的动作和表情。
最复杂的是一些需要与虚擬角色互动的场景。吴越有一场戏，需要与一个完全由cg製作的神兽对话。拍摄时，他面前只有一个用绿色泡沫塑料製作的粗糙模型，模型上標记著神兽眼睛的位置。他必须对著这个模型，想像出一个庞大，充满智慧的神兽，並与之进行情感交流。
“停！”吴忧从监视器后站起来，走到拍摄区域，“吴越，你的眼神方向对了，但焦点不对。你不是在看一个点，而是在看一个“存在”。想像一下，你面前不是这个绿色模型，而是一个比你高大三倍的生命体。你的视线应该有轻微的移动，因为它在呼吸，在微微动作。”
吴越点点头，闭眼酝酿情绪，再次睁开眼睛时，眼神明显有了变化。
“好，这条保留，再来一次，这次加一点敬畏感。”吴忧退回监视器后。
这种拍摄对演员的要求极高，不仅需要强大的想像力和信念感，还需要精准的身体控制。一个简单的转身动作，可能需要重复几十次，以確保动作捕捉点能够被所有角度的摄影机清晰记录。
为了帮助演员进入状態，吴忧让忧幻视觉的技术团队製作了一些简单的动画预览。虽然只是粗糙的线条和色块，但至少能让演员对最终效果有个大致概念。
“吴导，这是你要的第三十七號场景的预览。”技术总监王磊递过一个笔记本电脑。
吴忧接过，快速瀏览了一遍。“光影过渡还是太生硬。通知渲染组，把太阳角度调整五度，阴影边缘做羽化处理。另外，主角服装的反光率需要降低百分之十五，现在看起来太“塑料了。”
“明白。”王磊记录下修改意见。
这种精细到近乎苛刻的要求，贯穿了整个拍摄过程。吴忧知道，《黑神话》的成功与否，不仅取决於故事和表演，更取决於那个虚擬世界的可信度。而可信度，就建立在这些看似琐碎的细节之上。
***
就在吴忧专注於拍摄时，影视圈的另一场风波正在发酵。
安乐影业旗下百老匯院线屯门影院泄露《金刚》片源的事件，已经进入了法律程序。
吴忧的律师团队收集了充分的证据，证明泄露的片源確实来自该影院。
欧罗巴影业和索尼经典影业分別在西班牙和北美对安乐影业提起了诉讼。欧罗巴之所以选择在西班牙对安乐提起诉讼，是因为《金刚》上映期间，西班牙盗版问题尤为严重，给片方造成了巨大损失。
江志强这段时间焦头烂额，频繁往返於hoko、京城之间，试图通过韩三屏、张艺谋等人进行斡旋。但效果甚微。
“韩董，这次吴忧是铁了心要追究到底，”江志强在京城一家茶馆里，对著韩三坪诉苦，“安乐也是华国电影的一部分，何必这样赶尽杀绝呢？”
韩三坪慢悠悠地喝著茶，半响才开口：“江总，不是吴忧要赶尽杀绝，是你们碰了他的底线。盗版问题困扰华国电影多少年了？好不容易有个能得全球票房年度冠军的大片，你们院线方出了內鬼，这打的是整个华国电影的脸。”
“我们可以赔偿，可以道歉..”
“道歉已经晚了，”韩三坪放下茶杯，“现在不仅是吴忧盯著你们，国际上也在看。
我们华影没起诉你们，就是已经在给你们留足了体面了。”
江志强哑口无言。
更让安乐雪上加霜的是，內地其他院线方在这件事上保持了沉默，没有人愿意出面为安乐说话。这背后的原因很复杂，一方面是吴忧如今在行业內的地位和影响力。另一方面，也是因为hok0电影人长期以来对內地同行的傲慢態度，积累了太多不满。
“hok0电影工作者总会那边有什么反应？”韩三坪问。
“他们..正在商量，”江志强苦笑。
“放不下面子，就窝在那里发臭吧。”韩三坪的语气冷了下来，“时代变了，江总。
现在还抱著过去的优越感不放，迟早要被市场拋弃。”
这次会面不欢而散。几天后，hok0电影各行业协会终於顶不住压力，在各大报纸上刊登了道歉声明。声明中承认了部分hok0电影人在內地工作中的不当行为，並承诺加强行业自律。
与此同时，hok0电影工作者总会发布了一份通告：基於行业自律和职业道德考虑，建议各製作公司在未来五年內，不与张某某和谢某某合作影视项目。
这份通告虽然没有法律强制力，但在行业內的分量不容小覷。消息一出，舆论譁然。
许多人才意识到，那个hok0电影人高高在上的时代，真的过去了。
通告发布的当晚，吴思远给吴忧打了个电话。
“吴导，通告你看到了吧？”
“看到了，”吴忧正在剪辑室看当天的拍摄素材，“吴主席，这份通告的措辞很有意思，“建议”而不是“禁止”。”
电话那头传来苦笑：“总要给彼此留点余地。不过你放心，这份“建议“在行业內，跟禁令没什么区別。五年时间，足够让很多人忘记他们了。”
“那就好，”吴忧平静地说，“吴主席，我不是针对某个人，是针对那种风气。华国电影要发展，首先要打破的就是这种莫名其妙的地域优越感。”
“我明白，”吴思远嘆了口气，“其实很多人都明白，只是..需要时间適应。”
“时间不等人，”吴忧说，“市场更不等人。另外，告诉那个烂口发，来这里恰钱，要把尾巴夹起来。”
掛断电话后，吴忧继续看素材。屏幕里，李晓然在绿幕前缓缓转身，长发在空中划出优美的弧线。
助理王柔敲门进来：“吴导，美国那边来消息了，您要找的那个团队，已经有消息了。”
吴忧眼晴一亮：“doub|edr？”
“是的。他们的创业项目是一款作业系统，正在寻求融资。”
吴忧迅速做出决定，“先不用管他们，等他们有初步成果再说，现在没必要给他们投资。”
“明白。”
王柔离开后，吴忧靠在椅背上，陷入沉思。他寻找的这个作业系统，正是他现在的短板。目前的忧幻视觉和忧幻意识两个团队，將特效拍摄的各个单独环节都掌握的很好，但是开始拍摄后还会觉得工作无比繁琐。前世据吴忧所知，《阿凡达》就是在这种繁琐的准备工作中慢慢拍摄的，一直到了《復联3》才出现专门用於电影拍摄的作业系统，特效拍摄工作效率才得到极大提升。
而这套作业系统的前身，就是double dr团队开发的这套作业系统。他们开发的这套作业系统本来是为电脑准备的，结果刚完善好框架团队就因为资金问题解散了。这套框架就卖给了一家物联网企业，后来辗转几手成为特效拍摄和机械臂控制的专用作业系统。
吴忧对这套作业系统非常感兴趣，並不仅仅是因为电影拍摄需要，还有別的用处也很重要。只是他不会给他们投资，更不会想著收编他们。北美那边真正难管束的就是这种创业团队，吴忧没必要拯救他们最后再和他们翻脸，他更想在他们走投无路的时候捡个便宜，有框架就行，吴忧脑海的ai，可以推演出很多有趣的东西。
不过这都是后话，现在他最关心的还是眼前的电影。《黑神话》的拍摄已经步入正轨，但真正的挑战还在后面。特效电影的后期製作，往往比拍摄更加漫长和复杂。
监视器上，镜头定格在吴越的一个特写。
他按下通话键：“通知演员休息半小时，然后继续第三十八场。另外，让特效组把刚才那条的实时渲染结果发给我。”
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张继中非常好奇吴忧的高科技拍摄手段，趁剧组休息和於民、黄小名、刘奕非等人来到火花海，吴忧的团队已经开始工作。
两台mx摄影机以极其缓慢的速度移动著，拍摄著看似平常的景物。一台对著湖面，从各个角度捕捉水波的反光、倒影的变化、甚至水底石头的纹理。另一台则在竹林中，李晓然沿著规划好的路线一遍又一遍地行走，每次行走的方向、速度、姿態都有微妙的不同。
最让人不解的是，拍摄过程中，技术人员不断地记录著各种数据，光线角度、风速、
湿度、色温，甚至连树叶晃动的频率都被量化记录。
“吴导，这是在.”黄小名忍不住问道。
“採集素材，”吴忧解释道，眼睛没有离开监视器，“你看李晓然现在走的这条路线，我们正在记录她行走时，阳光透过竹叶在她身上形成的光影变化。这些数据会被拆解成数百个参数，输入我们的素材资料库。”
於民摸著下巴：“可是，这些在后期不能直接做吗？”
“能做，但不够真实，”吴忧终於转过头来，“自然光线下物体的反射、折射、阴影变化，有著人为无法完全模擬的隨机性和复杂性。我们採集这些原始数据，不是为了直接使用，而是为了建立一个真实世界的物理模型。在这个模型基础上，我们创造出的特效世界才会有说服力。”
张继中揪著鬍子，若有所思：“就像画画要先学素描？”
“差不多是这个道理，”吴忧笑道，“只不过我们是用数据来“素描“。等这些基础工作完成后，在棚內拍摄时，演员哪怕是对著绿幕表演；我们也能在后期製作中，將他们在九寨沟採集的光影数据，环境反应数据无缝对接上去。这样一来，即使角色身处完全虚构的场景，他们的表演也会带有真实环境的质感。”
这番话让在场的所有人都陷入了沉思。传统影视拍摄中，环境只是背景，而在吴忧的方法论里，环境成为了可以量化、分析、拆解和重组的原材料。
“吴导，那这些数据採集完成后，演员的表演不会受到限制吗？”刘奕非问道，“我的意思是，如果一切都要符合数据模型.”
“好问题，”吴忧讚许地看了她一眼，“这正是我们需要平衡的地方。数据是基础，但表演是灵魂。我们的目標不是用数据限制表演，而是用数据为表演创造最真实的环境反应。比如，在竹林里，风吹过时，你的头髮应该如何飘动？阳光突然被云遮住时，你的瞳孔应该如何变化？这些细节，如果有真实数据支持，表演就会更加自然。”
接下来的几天，吴忧的团队按照计划完成了九寨沟的素材採集工作。期间，吴忧抽空去了镜海，考察了水下拍摄环境，並安排团队採集了部分水底数据。
离开九寨沟的前一晚，吴忧在剧组驻地安排了一场丰盛的晚宴，既是犒劳自己的团队，也是为《神鵰侠侣》剧组送行。席间，张继中感慨地说：“吴导，你会改变整个行业啊。”
“改变不至於，但希望能推动一些进步，”吴忧举杯，“华国电影不能总是停留在模仿阶段。我们要有自己的方法论，自己的工业標准。”
米米米回到嶗山拍摄基地时，已经是十月中旬。《黑神话》的拍摄进入了正式阶段。与九寨沟的自然风光不同，棚內的拍摄完全是另一番景象。
巨大的摄影棚被分割成多个区域，每个区域都布满了不同层次的绿幕。演员们穿著特製服装，在绿幕前表演。空中悬掛著多台摄影机，从各个角度记录演员的动作和表情。
最复杂的是一些需要与虚擬角色互动的场景。吴越有一场戏，需要与一个完全由cg製作的神兽对话。拍摄时，他面前只有一个用绿色泡沫塑料製作的粗糙模型，模型上標记著神兽眼睛的位置。他必须对著这个模型，想像出一个庞大，充满智慧的神兽，並与之进行情感交流。
“停！”吴忧从监视器后站起来，走到拍摄区域，“吴越，你的眼神方向对了，但焦点不对。你不是在看一个点，而是在看一个“存在”。想像一下，你面前不是这个绿色模型，而是一个比你高大三倍的生命体。你的视线应该有轻微的移动，因为它在呼吸，在微微动作。”
吴越点点头，闭眼酝酿情绪，再次睁开眼睛时，眼神明显有了变化。
“好，这条保留，再来一次，这次加一点敬畏感。”吴忧退回监视器后。
这种拍摄对演员的要求极高，不仅需要强大的想像力和信念感，还需要精准的身体控制。一个简单的转身动作，可能需要重复几十次，以確保动作捕捉点能够被所有角度的摄影机清晰记录。
为了帮助演员进入状態，吴忧让忧幻视觉的技术团队製作了一些简单的动画预览。虽然只是粗糙的线条和色块，但至少能让演员对最终效果有个大致概念。
“吴导，这是你要的第三十七號场景的预览。”技术总监王磊递过一个笔记本电脑。
吴忧接过，快速瀏览了一遍。“光影过渡还是太生硬。通知渲染组，把太阳角度调整五度，阴影边缘做羽化处理。另外，主角服装的反光率需要降低百分之十五，现在看起来太“塑料了。”
“明白。”王磊记录下修改意见。
这种精细到近乎苛刻的要求，贯穿了整个拍摄过程。吴忧知道，《黑神话》的成功与否，不仅取决於故事和表演，更取决於那个虚擬世界的可信度。而可信度，就建立在这些看似琐碎的细节之上。
***
就在吴忧专注於拍摄时，影视圈的另一场风波正在发酵。
安乐影业旗下百老匯院线屯门影院泄露《金刚》片源的事件，已经进入了法律程序。
吴忧的律师团队收集了充分的证据，证明泄露的片源確实来自该影院。
欧罗巴影业和索尼经典影业分別在西班牙和北美对安乐影业提起了诉讼。欧罗巴之所以选择在西班牙对安乐提起诉讼，是因为《金刚》上映期间，西班牙盗版问题尤为严重，给片方造成了巨大损失。
江志强这段时间焦头烂额，频繁往返於hoko、京城之间，试图通过韩三屏、张艺谋等人进行斡旋。但效果甚微。
“韩董，这次吴忧是铁了心要追究到底，”江志强在京城一家茶馆里，对著韩三坪诉苦，“安乐也是华国电影的一部分，何必这样赶尽杀绝呢？”
韩三坪慢悠悠地喝著茶，半响才开口：“江总，不是吴忧要赶尽杀绝，是你们碰了他的底线。盗版问题困扰华国电影多少年了？好不容易有个能得全球票房年度冠军的大片，你们院线方出了內鬼，这打的是整个华国电影的脸。”
“我们可以赔偿，可以道歉..”
“道歉已经晚了，”韩三坪放下茶杯，“现在不仅是吴忧盯著你们，国际上也在看。
我们华影没起诉你们，就是已经在给你们留足了体面了。”
江志强哑口无言。
更让安乐雪上加霜的是，內地其他院线方在这件事上保持了沉默，没有人愿意出面为安乐说话。这背后的原因很复杂，一方面是吴忧如今在行业內的地位和影响力。另一方面，也是因为hok0电影人长期以来对內地同行的傲慢態度，积累了太多不满。
“hok0电影工作者总会那边有什么反应？”韩三坪问。
“他们..正在商量，”江志强苦笑。
“放不下面子，就窝在那里发臭吧。”韩三坪的语气冷了下来，“时代变了，江总。
现在还抱著过去的优越感不放，迟早要被市场拋弃。”
这次会面不欢而散。几天后，hok0电影各行业协会终於顶不住压力，在各大报纸上刊登了道歉声明。声明中承认了部分hok0电影人在內地工作中的不当行为，並承诺加强行业自律。
与此同时，hok0电影工作者总会发布了一份通告：基於行业自律和职业道德考虑，建议各製作公司在未来五年內，不与张某某和谢某某合作影视项目。
这份通告虽然没有法律强制力，但在行业內的分量不容小覷。消息一出，舆论譁然。
许多人才意识到，那个hok0电影人高高在上的时代，真的过去了。
通告发布的当晚，吴思远给吴忧打了个电话。
“吴导，通告你看到了吧？”
“看到了，”吴忧正在剪辑室看当天的拍摄素材，“吴主席，这份通告的措辞很有意思，“建议”而不是“禁止”。”
电话那头传来苦笑：“总要给彼此留点余地。不过你放心，这份“建议“在行业內，跟禁令没什么区別。五年时间，足够让很多人忘记他们了。”
“那就好，”吴忧平静地说，“吴主席，我不是针对某个人，是针对那种风气。华国电影要发展，首先要打破的就是这种莫名其妙的地域优越感。”
“我明白，”吴思远嘆了口气，“其实很多人都明白，只是..需要时间適应。”
“时间不等人，”吴忧说，“市场更不等人。另外，告诉那个烂口发，来这里恰钱，要把尾巴夹起来。”
掛断电话后，吴忧继续看素材。屏幕里，李晓然在绿幕前缓缓转身，长发在空中划出优美的弧线。
助理王柔敲门进来：“吴导，美国那边来消息了，您要找的那个团队，已经有消息了。”
吴忧眼晴一亮：“doub|edr？”
“是的。他们的创业项目是一款作业系统，正在寻求融资。”
吴忧迅速做出决定，“先不用管他们，等他们有初步成果再说，现在没必要给他们投资。”
“明白。”
王柔离开后，吴忧靠在椅背上，陷入沉思。他寻找的这个作业系统，正是他现在的短板。目前的忧幻视觉和忧幻意识两个团队，將特效拍摄的各个单独环节都掌握的很好，但是开始拍摄后还会觉得工作无比繁琐。前世据吴忧所知，《阿凡达》就是在这种繁琐的准备工作中慢慢拍摄的，一直到了《復联3》才出现专门用於电影拍摄的作业系统，特效拍摄工作效率才得到极大提升。
而这套作业系统的前身，就是double dr团队开发的这套作业系统。他们开发的这套作业系统本来是为电脑准备的，结果刚完善好框架团队就因为资金问题解散了。这套框架就卖给了一家物联网企业，后来辗转几手成为特效拍摄和机械臂控制的专用作业系统。
吴忧对这套作业系统非常感兴趣，並不仅仅是因为电影拍摄需要，还有別的用处也很重要。只是他不会给他们投资，更不会想著收编他们。北美那边真正难管束的就是这种创业团队，吴忧没必要拯救他们最后再和他们翻脸，他更想在他们走投无路的时候捡个便宜，有框架就行，吴忧脑海的ai，可以推演出很多有趣的东西。
不过这都是后话，现在他最关心的还是眼前的电影。《黑神话》的拍摄已经步入正轨，但真正的挑战还在后面。特效电影的后期製作，往往比拍摄更加漫长和复杂。
监视器上，镜头定格在吴越的一个特写。
他按下通话键：“通知演员休息半小时，然后继续第三十八场。另外，让特效组把刚才那条的实时渲染结果发给我。”
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